kadawittfeld建筑師事務(wù)所，格勞堡凱爾特文化博物館 | 圖片版權(quán)：Werner Huthmacher

德國建筑師憑借高品質(zhì)、實(shí)用和可持續(xù)發(fā)展的建筑設(shè)計(jì)在國際上久負(fù)盛名。建筑評論家法爾克?耶格（Falk Jaeger）向讀者介紹他心目中排名前十的德國建筑師事務(wù)所。

享譽(yù)世界的建筑大師很多都來自美國、日本，或英國、法國、荷蘭、西班牙、奧地利等歐洲國家。國際舞臺(tái)上很少見到德國建筑師的身影。盡管他們也同樣功成名就，在海灣及遠(yuǎn)方東地區(qū)有很高知名度，卻與那些聲名顯赫、頭頂光環(huán)的明星藝術(shù)家，或是乘坐噴氣式客機(jī)奔波于全球各地的建筑界大佬們迥然有別。

這主要有兩個(gè)原因。一是德國國內(nèi)的建筑學(xué)專業(yè)享有很高的教學(xué)水平，因此很少有學(xué)生會(huì)抱有出國深造的想法。因此，到英語國家尋求發(fā)展并不是德國建筑師司空見慣、不言而喻的選擇。此外，德國建筑設(shè)計(jì)訓(xùn)練注重建筑的堅(jiān)固耐久、優(yōu)化建筑功能、結(jié)構(gòu)性完美以及建筑的可持續(xù)發(fā)展。只強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的設(shè)計(jì)極為罕見，“空穴來風(fēng)”式的浮夸形式則更是只會(huì)招致嘲笑。像薩哈·哈迪德（Zaha Hadid）、丹尼爾·里伯斯金（Daniel Libeskind）或雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）設(shè)計(jì)的那種讓人觸目的“地標(biāo)性建筑”（signature buildings）絕不可能出自德國建筑師之手。

德國建筑具有一種更為低調(diào)的品質(zhì)。講求連貫性，例如在原有建筑布局或歷史古跡中增添的新建筑，外觀不事張揚(yáng)，卻有機(jī)地融入到城市建筑景觀中，或補(bǔ)充修復(fù)，或起提升的作用。同樣，那些圍繞光線、空氣、綠化和交流等核心元素而設(shè)計(jì)的辦公場所、內(nèi)部裝潢令人驚嘆的普通住宅，乃至經(jīng)久耐用的建筑，都是這種品質(zhì)的個(gè)中體現(xiàn)。后者在今天的中國屢見不鮮：十年前由德國建筑師建造的寫字樓依然內(nèi)外如新，周邊同時(shí)代建的高層建筑有的已顯現(xiàn)亟待修繕的跡象，甚至正被拆除。德國建筑師從不視自己為“服務(wù)提供方”，一旦交付圖紙即可大功告成，而是習(xí)慣在項(xiàng)目實(shí)施階段繼續(xù)跟進(jìn)，親自把關(guān)施工質(zhì)量，確保設(shè)計(jì)方案準(zhǔn)確實(shí)施，直至項(xiàng)目竣工。

德國十大建筑師的作品體現(xiàn)最早由古羅馬建筑學(xué)家維特魯威（Vitruv）提出的建筑學(xué)三原則：實(shí)用、堅(jiān)固、美觀（utilitas, firmitas, venustas），將實(shí)用性、一流的設(shè)計(jì)與完善的建筑技術(shù)，富于詩意和美感的建筑形式，以及環(huán)保節(jié)能的構(gòu)造方式結(jié)合。于是便有了線條簡潔的零能耗寫字樓，采用最新木結(jié)構(gòu)技術(shù)建成的現(xiàn)代城市建筑，堅(jiān)固耐久、優(yōu)雅奢華的別墅，磚石結(jié)構(gòu)、可持續(xù)發(fā)展的學(xué)校建筑物，以及外觀獨(dú)特、設(shè)計(jì)新穎，卻不會(huì)喧賓奪主，而是為策展人提供了豐富多變的布展空間的博物館。

德國十大建筑師（團(tuán)隊(duì)）中，既有知名事務(wù)所，也不乏特立獨(dú)行的藝術(shù)家和苦心孤詣的發(fā)明家。服務(wù)大眾的社會(huì)責(zé)任感則是他們身上的一個(gè)共同點(diǎn)。他們絕不會(huì)為了沽名釣譽(yù)而浪費(fèi)資源，汲汲于生產(chǎn)各種觸目卻毫無用處的作品，更不會(huì)在資金面前惟命是從，無所顧忌地炮制千篇一律的商業(yè)建筑。盡管他們有著各自不同的定位和專業(yè)方向，卻都有一種決不妥協(xié)的意志，即毫無保留且一視同仁地貫徹維特魯威提出的建筑學(xué)三大原則。

- 巴爾科夫&賴賓格，柏林 -

弗蘭克·巴爾科夫（Frank Barkow）與萊吉納·賴賓格（Regine Leibinger）在職業(yè)生涯之初完成的項(xiàng)目位于柏林，分別是一個(gè)托兒所和一個(gè)青少年活動(dòng)中心，二者都是設(shè)計(jì)競賽中的獲獎(jiǎng)作品，色彩鮮艷、引人注目是其共同特征。兩個(gè)建筑都已具有貫穿二人設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，具體表現(xiàn)為規(guī)整有序的基面和對細(xì)節(jié)的關(guān)注。同時(shí)彰顯出靈活高超的設(shè)計(jì)手法，通過材料的相互映襯、立面分割的不同節(jié)奏及豐富的色彩變化，以一種游戲般的輕松，使嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)代建筑呈現(xiàn)出與眾不同的獨(dú)特面貌。盡管沒有“背叛”現(xiàn)代建筑理念，即摒棄冗余的裝飾成分，卻仍不失鮮明。

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | "藍(lán)泉" | 迪琴根， Christian Richters

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | "藍(lán)泉" | 迪琴根， David Franck

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | 營銷與服務(wù)中心 | 迪琴根，圖片版權(quán): David Franck

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | 研究員館 | 柏林美國學(xué)院，圖片版權(quán): Simon Menges

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | 研究員館 | 柏林美國學(xué)院，圖片來源: Stefan Müller

爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | “雙曲線織機(jī)” | 馬拉喀什，圖片版權(quán): Johannes F?rster

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | 哈維液壓裝置生產(chǎn)廠，考夫博依倫市，圖片版權(quán): David Franck

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | 蛇形畫廊夏季戶外館 | 倫敦 2016，圖片版權(quán): Iwan Baan

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所| Tour Tota能源公司大樓 | 柏林，圖片版權(quán): Johannes F?rster

巴爾科夫&賴賓格建筑師事務(wù)所 | TRUTEC 大樓 | 首爾，韓國，圖片版權(quán): Corinne Rose

巴爾科夫&賴賓格（Barkow Leibinger）因優(yōu)雅的工業(yè)建筑設(shè)計(jì)而在業(yè)界嶄露頭角。其建筑以形態(tài)多樣、功能復(fù)雜著稱，遠(yuǎn)不止普通車間構(gòu)造般簡單。以機(jī)械制造為例，他的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)研發(fā)、生產(chǎn)與發(fā)展在空間上的關(guān)聯(lián)。他們在設(shè)計(jì)中不斷探索新的構(gòu)造方式與建筑材料，注重實(shí)用性，常與材質(zhì)領(lǐng)域的專家以及勇于創(chuàng)新的工程師切磋交流。例如將激光技術(shù)用于不銹鋼板材的切割與焊接，制造出輕盈而又堅(jiān)固的蜂巢結(jié)構(gòu)；或者通過實(shí)驗(yàn)來測定弧形膠合板的表面強(qiáng)度，倫敦蛇形畫廊2016年夏的戶外館便采用了這一技術(shù)。像他們這樣堅(jiān)持自主研發(fā)的建筑師并不多見。

- 拜尼施建筑師事務(wù)所，斯圖加特 -

甘特·拜尼施（Günter Behnisch）是“民主建筑”的堅(jiān)定擁護(hù)者， 對以翁格斯（O.M. Ungers）和克雷胡恩斯（Kleihues）為代表的理性主義流派持批判態(tài)度，其子斯特凡·拜尼施（Stefan Behnisch）也同樣如此。在日復(fù)一日圍繞項(xiàng)目預(yù)算、工期、各種規(guī)定、業(yè)主需求而展開的拉鋸戰(zhàn)中，面對滿足功能要求和張揚(yáng)藝術(shù)個(gè)性之間的兩難取舍，斯特凡·拜尼施及其合作伙伴始終極力兼顧使用者的利益。拜尼施的建筑力求能夠讓居住者既能在建筑中實(shí)現(xiàn)自我，同時(shí)又感到輕松舒適。

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 漢諾威北德意志州立銀行，圖片版權(quán): Roland Halbe

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 漢堡“房中房”，圖片版權(quán): Hans Jürgen Landes

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 特倫斯?多內(nèi)利細(xì)胞與生物分子研究中心 | 多倫多，圖片版權(quán): David Cook

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 特倫斯?多內(nèi)利細(xì)胞與生物分子研究中心 | 多倫多，圖片版權(quán): David Cook

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織會(huì)議中心 | 日內(nèi)瓦，圖片版權(quán): David Matthiessen

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織會(huì)議中心 | 日內(nèi)瓦，圖片版權(quán): David Matthiessen

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 巴爾的摩大學(xué)約翰 & 弗朗西斯?安吉洛法律中心，圖片版權(quán): David Matthiessen

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 馬可波羅塔 | 漢堡，圖片版權(quán): Roland Halbe

拜尼施建筑師事務(wù)所 | 馬可波羅塔 | 漢堡 | 圖片版權(quán): Roland Halbe

拜尼施（Behnisch Architekten）的建筑師準(zhǔn)確地把握時(shí)代風(fēng)向，將綠色設(shè)計(jì)理念奉為宗旨。值得一提的是，他們是唯一一個(gè)在北美地區(qū)獲得成功的德國建筑師團(tuán)隊(duì)。其所完成的項(xiàng)目大多是大學(xué)建筑，晶瑩通透的實(shí)驗(yàn)樓和辦公樓，迥然有別于毗鄰的堅(jiān)實(shí)厚重的傳統(tǒng)主義風(fēng)格的建筑。拜尼施的建筑是一個(gè)個(gè)輕盈明快的生活空間和交流場所，能使置身其中的人活躍起來，拉近彼此的距離。

從拜尼施建筑師在歐洲各地完成的諸多項(xiàng)目中不難看出，這種建筑理念可以廣泛延伸至住宅、游泳館、學(xué)校，甚至是博物館和寫字樓的設(shè)計(jì)之中。坐落于漢堡港口城（Hamburger Hafencity）的拜尼施建筑在設(shè)計(jì)上也同樣偏離常規(guī)。在一片外觀絕非千篇一律的新建樓群中，聯(lián)合利華總部和高端奢華的馬可波羅公寓構(gòu)成一組無比醒目的建筑，彰顯出灑脫隨意的現(xiàn)代主義風(fēng)格。

- 亞歷山大·布萊訥，斯圖加特 -

“藝術(shù)看上去很美，背后卻是艱苦的勞作”——這句出自巴伐利亞喜劇演員卡爾·瓦倫?。↘arl Valentin）的名言同樣適用于建筑藝術(shù)，對于亞歷山大·布萊訥（Alexander Brenner）這樣的建筑師來說則更是如此。對完美始終如一的追求貫穿他的全部工作流程：從不厭其煩地與業(yè)主進(jìn)行深入溝通，了解其需求開始，到個(gè)性化的設(shè)計(jì)圖，細(xì)致入微的施工圖及其精確實(shí)施，再到室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具裝飾和園林設(shè)計(jì)，一直到項(xiàng)目交付、住戶入住一個(gè)階段后的回訪。為了達(dá)到理想的品質(zhì)，布萊訥率領(lǐng)他創(chuàng)辦于1990年的事務(wù)所專注從事高端別墅的設(shè)計(jì)。

亞歷山大?布萊訥 | 山頂別墅，圖片版權(quán)：Zooey Braun

亞歷山大?布萊訥 | 山頂別墅，圖片版權(quán)：Zooey Braun

亞歷山大?布萊訥 | 阿爾姆山別墅，圖片版權(quán)：Zooey Braun

亞歷山大?布萊訥 | 阿爾姆山別墅，圖片版權(quán)：Zooey Braun

亞歷山大?布萊訥 | 布雷登尼別墅，圖片版權(quán)：Zooey Braun

亞歷山大?布萊訥 | Haus MIKI １，圖片版權(quán)：亞歷山大?布萊訥建筑師事務(wù)所

亞歷山大?布萊訥 | Haus MIKI 1，圖片版權(quán)：Kuhnle & Kn?dler

亞歷山大?布萊訥 | SU House，圖片版權(quán)：Zooey Braun

亞歷山大?布萊訥 | SU House， 圖片版權(quán)：Zooey Braun

亞歷山大?布萊訥 | SU House， 圖片版權(quán)：Zooey Braun

他的作品不僅體現(xiàn)卓越的功能性，注重材料和細(xì)節(jié)之外，還能給人帶來全方位的藝術(shù)體驗(yàn)，一如出自俄國功能主義建筑教科書的空間布局和建筑組合；形式接近經(jīng)典現(xiàn)代主義與荷蘭風(fēng)格派（de Stiijl）運(yùn)動(dòng)，對二者擅用的手法游刃有余但并不拘泥。在滿足明亮、通透和向外部空間開放等基本要求的同時(shí)，亦不忘通過陰影營造靜謐舒適的環(huán)境氛圍。此外，布萊訥的設(shè)計(jì)師對細(xì)節(jié)品質(zhì)也極為注重，他們令人稱奇的解決方案往往能滿足住客的多方面需求，使得他們的建筑具有很強(qiáng)的實(shí)用性，既是賞心悅目的藝術(shù)品，同時(shí)又是安全、舒適的居住空間。

- gmp建筑師事務(wù)所，漢堡 -

gmp建筑師事務(wù)所于1965年由邁因哈德·馮·格爾坎（Meinhard von Gerkan）和沃爾金·瑪爾克 （Volkwin Marg）在漢堡合作創(chuàng)辦， 這間最初只在柏林和亞琛兩地設(shè)有分部的建筑師事務(wù)所，目前已在巴西、越南、中國等九個(gè)國家設(shè)有分支機(jī)構(gòu)，是國內(nèi)外知名度最高的德國建筑師事務(wù)所。gmp 的設(shè)計(jì)案例絕大部分都是獲獎(jiǎng)作品。處女作柏林泰格爾機(jī)場（Flughafen berlin Tegel）卓越的功能性和一流的設(shè)計(jì)品質(zhì)時(shí)至今日仍為許多乘客津津樂道。

此后，gmp開始在設(shè)計(jì)比賽上頻頻亮相，憑借其優(yōu)雅的設(shè)計(jì)和實(shí)用而完美的平面圖在大賽中屢獲殊榮。繼泰格爾機(jī)場后，他們又完成了一系列令人印象深刻且意義非凡的大型項(xiàng)目 ，包括火車站（柏林，天津）會(huì)覽中心（萊比錫，漢諾威，南京，深圳等地），奧林匹克體育場（柏林，開普敦，巴西，德里，深圳，上海等地）、歌劇院與音樂廳（呂貝克，魏瑪，柏林，重慶，青島等地），以及數(shù)不勝數(shù)的公益建筑、交通設(shè)施、辦公室及住宅建筑。

gmp對品質(zhì)的追求始終如一,盡管在不少商業(yè)項(xiàng)目中都要滿足委托方極為苛刻的定位，同時(shí)還須面對國內(nèi)外錯(cuò)綜復(fù)雜的環(huán)境。gmp設(shè)計(jì)的世界杯和歐冠足球場是本世紀(jì)當(dāng)之無愧的最美足球場，他們在遠(yuǎn)東地區(qū)建造的寫字樓、運(yùn)動(dòng)場和文化設(shè)施，無論在技術(shù)、功能還是可持續(xù)發(fā)展方面都堪稱典范。在辦公樓設(shè)計(jì)領(lǐng)域，gmp卻一如既往地秉持植根于德國建筑文化的基本理念。

gmp | 萊比錫新會(huì)展中心， 圖片版權(quán)來源：Marcus Bredt

gmp | 柏林藤普杜，圖片來源: Christian Gahl

gmp | 摩西?馬比達(dá)體育場 | 德班，圖片版權(quán)來源：Marcus Bredt

gmp | 藤普杜的Liquidrom音樂水療中心 | 柏林，圖片版權(quán)來源：Christian Gahl

gmp | 柏林泰格爾機(jī)場，圖片版權(quán)：柏林城市影像資料檔案館

gmp | 天津大劇院 | 天津，圖片版權(quán)：Christian Gahl

gmp | 河內(nèi)博物館，圖片版權(quán)：Marcus Bredt

gmp | 漢斯-薩克森大廈 | 蓋爾森基辛，圖片版權(quán)：Hans-Georg Esch

gmp | 國家芭蕾舞學(xué)院| 柏林，圖片版權(quán)：Marcus Bredt

- kadawittfeld，亞琛 -

kadawittfeld建筑師事務(wù)所由格拉茨建筑師克勞斯·卡達(dá)（Klaus Kada）和格哈德·威特菲爾德（Gerhard Wittfeld）1999年在亞琛創(chuàng)立，目前由兩位創(chuàng)始人與斯特凡·哈斯（Stefan Haass）、迪克·朗格（Dirk Lange）和 亞斯納·默利茨（Jasna Moritz）合作運(yùn)營。

kadawittfeld的建筑語言雖未擺脫現(xiàn)代主義的既定框架，只有為數(shù)極少的案例采用了富于表現(xiàn)力的幾何圖形或動(dòng)態(tài)形式，但他們的設(shè)計(jì)卻仍表現(xiàn)出強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性。kadawittfeld從不依賴固有的解決方案或拘泥于某一特定風(fēng)格，每一個(gè)項(xiàng)目都是重新構(gòu)思與設(shè)計(jì)的結(jié)果。

正因如此，他們?yōu)閬嗚∧潮ｋU(xiǎn)公司所設(shè)計(jì)的體量龐大的辦公大廈才能恰到好處地與市區(qū)環(huán)境融為一體，同時(shí)又進(jìn)一步提升公共空間的品質(zhì)，增強(qiáng)所在位置的樞紐功能。也正因如此，黑措根奧拉赫（Herzogenaurach）才有了拔地而起，與阿迪達(dá)斯總部一系列其他建筑相比毫不遜色的寫字樓。出自kadawittfeld之手、位于格勞堡（Glauburg）凱爾特文化博物館具有一種原始古樸的氣息，名為“格林世界”的城堡成為卡塞爾文獻(xiàn)展上的一大亮點(diǎn)；富于未來主義氣息的薩爾茨堡火車總站則是對“往來交通”主題的重新詮釋；新古典主義風(fēng)格的科隆鐵路局大廈在加層改造后成為一棟新舊比例恰到好處，同時(shí)又合乎時(shí)代潮流的建筑，是同類項(xiàng)目中絕無僅有的完美個(gè)案。Kadawittfeld的設(shè)計(jì)從不過分張揚(yáng)或追求轟動(dòng)效果，卻總能令人耳目一新，平庸和單調(diào)從不會(huì)出現(xiàn)他們的詞典里。

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 亞琛慕尼黑保險(xiǎn)公司大廈，圖片版權(quán)：Jens Kirchner

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 亞琛慕尼黑保險(xiǎn)公司大廈，圖片版權(quán)：Jens Kirchner

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 阿迪達(dá)斯鞋帶大樓 | 黑措根奧拉赫，圖片版權(quán)：Werner Huthmacher

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 阿迪達(dá)斯鞋帶大樓 Laces | 黑措根奧拉赫，圖片版權(quán)：Werner Huthmacher

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 格勞堡凱爾特文化博物館，圖片版權(quán)：Werner Huthmacher

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 格林世界 | 卡塞爾，圖片版權(quán)：Jan Bitter

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 格林世界 | 卡塞爾，圖片版權(quán)：Andreas Horsky

kadawittfeldarchitektur | 薩爾茨堡中心火車站，圖片版權(quán)：Angelo Kaunat

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 勞斯瓦德發(fā)電廠 | 杜塞爾多夫，圖片版權(quán)：Jens Kirchner

kadawittfeld建筑師事務(wù)所 | 艾麗莎考古之窗花園 | 亞琛，圖片版權(quán)：Jens Kirchner

- Kaden+Lager建筑師事務(wù)所，柏林 -

使湯姆·卡登（Tom Kaden）聲名鵲起的市區(qū)公寓項(xiàng)目，無疑是住宅與城市、私人領(lǐng)域與公共空間完美結(jié)合的典范。它們?yōu)樽】吞峁┝烁鞣N交流的可能性，入口處和樓梯間為住戶創(chuàng)造了更多相遇的機(jī)會(huì)，內(nèi)部與外部空間自然過渡，相互貫通。2015，原“kaden Klingbeil“建筑師事務(wù)所改名為“Kaden +Lager”，由他們一手設(shè)計(jì)的經(jīng)典純白色現(xiàn)代主義建筑優(yōu)雅而別致，毗鄰建于經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期的那些采用石膏花飾的建筑，也絲毫不顯單薄。除此而外它們還有第三個(gè)從外觀上不易察覺的優(yōu)點(diǎn)：木結(jié)構(gòu)。這幾乎成為Kaden的獨(dú)家標(biāo)志。

位于市區(qū)的七層木構(gòu)造公寓是一個(gè)前所未見的設(shè)計(jì)案例?？ǖ鞘悄窘ㄖI(lǐng)域成就卓著的先驅(qū)人物，同時(shí)也是方興未艾的可持續(xù)性建筑方式最早的一批踐行者。他與工程師一起致力于優(yōu)化構(gòu)造方式，開發(fā)特殊的木結(jié)構(gòu)建筑用材，研究各種混合構(gòu)造及新的聯(lián)接結(jié)構(gòu)，同時(shí)對作為木結(jié)構(gòu)建筑中的薄弱環(huán)節(jié)，如防火和隔音技術(shù)進(jìn)行必要的革新。

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林wk 65， 圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 佩特庫斯體育館as 2，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林c 13，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林c 13，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林c 13，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林e 3，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林e 3，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林e 3，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil 建筑師事務(wù)所 | 柏林e 3，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

Kaden Klingbeil建筑師事務(wù)所 | 柏林b 26，圖片版權(quán)：Bernd Borchardt

木結(jié)構(gòu)建筑一向被認(rèn)為是舒適宜居的代名詞，但Kaden+Lager 并不刻意迎合這種心理和普通人眼中所謂的“親近自然”，他們看重的是木頭作為建筑材料的實(shí)用性和優(yōu)越性，例如工程耗時(shí)短，預(yù)制精準(zhǔn)，在建筑物內(nèi)部及周邊營造健康宜人的環(huán)境，減少生態(tài)污染，促進(jìn)可持續(xù)構(gòu)造方式。Kaden +Lager的建筑具有很高的美學(xué)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，同時(shí)也是市區(qū)房地產(chǎn)投資的一大熱點(diǎn)。

- LRO建筑師事務(wù)所，斯圖加特 -

阿諾·雷德勒（Arno Lederer）1979年在斯圖加特創(chuàng)立了自己的事務(wù)所，以色列設(shè)計(jì)師胡隆·拉格納多蒂（Jórunn Ragnarsdóttir）和馬爾科·奧埃（Marc Oei）先后在1985年和1992年加入。他們的早期作品在設(shè)計(jì)上遵循經(jīng)典的白色現(xiàn)代主義，此后又涉足后現(xiàn)代主義，很快便確立屬于自己的更為成熟和穩(wěn)固的風(fēng)格。LRO的建筑以一種堅(jiān)固砌造的形象屹立于大地之上，似乎在從中汲取力量。他們設(shè)計(jì)的房屋能夠從空間體驗(yàn)、方位、安全感和宜居性等多個(gè)角度滿足居住者的基本需求，在建筑用材、光和材料的運(yùn)用方面都表現(xiàn)出了超乎尋常的精湛技藝，無論是在地下室還是閣樓，每每都能創(chuàng)造出令人意想不到的空間。LRO擅于利用光線對空間進(jìn)行變換和塑造，同時(shí)還喜愛使用風(fēng)格各異，或親切或高冷，或神秘或清晰的拱形天花板。

LRO | 羅滕堡主教公署，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 羅滕堡主教公署，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 國際寄宿學(xué)校 |于貝爾林根，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 斯圖加特福音派濟(jì)貧院教育中心，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 阿舍爾斯萊本教育中心，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 達(dá)姆施塔特黑森州國家劇院，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 斯圖加特辦公大廈，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 黑格訥瑪利亞修道院 | 阿倫巴赫，圖片版權(quán)：Zooey Braun

LRO | 烏爾姆儲(chǔ)蓄銀行 ，圖片版權(quán)：Roland Halbe

LRO | 拉文斯堡美術(shù)館 ，圖片版權(quán)：Roland Halbe

他們的這種現(xiàn)代主義風(fēng)格可以追溯到對幾何形體和厚重材料情有獨(dú)鐘的路易斯·康（Louis Kahn），從中似乎也可看到些許阿爾瓦·阿圖（Alvar Aalto）在上世紀(jì)六十年代所創(chuàng)造的那些令人振奮的形式，當(dāng)然還有來自早期現(xiàn)代主義先驅(qū)阿道夫·魯斯（Adolf Loos）的影響，后者徹底擯棄任何一種修飾成分，代之以樹瘤木飾面和火紅色天然石材，通過材料方面的精心計(jì)算和巧妙運(yùn)用來取得期望中的效果。LRO力圖克服那種讓建筑藝術(shù)變得冰冷的理性抽象、令普通人產(chǎn)生陌異感的理性主義特征。他們通過如雕塑般有力、常以磚石或瓷磚為選材的建筑物，重新賦予建筑以一種古樸、感性、與大地相連的具象性，既讓門外漢驚嘆，也為同行所激賞。

- 克里斯多夫·麥科勒，美茵河畔法蘭克福 -

克里斯多夫·麥科勒（Christoph M?ckler）早年在亞琛和達(dá)姆施塔特學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)，1981年在法蘭克福創(chuàng)建自己的建筑師事務(wù)所。1987年因投身“法蘭克福項(xiàng)目”而廣為人知。在這場關(guān)于城市規(guī)劃的討論中，他以批判的眼光分析自己的出生地，法蘭克福這座城市，并提出了一系列改造方案。麥科勒的早期作品大多為雕塑形態(tài)的現(xiàn)代建筑，從中不難窺見戈特弗里德·波姆（Gottfried B?hm）和奧斯瓦爾特·馬蒂亞斯·翁格斯（Oswald Mathias Ungers）對其的影響。此外，磚石表現(xiàn)主義（Backsteinexpressionismus）、埃里?！らT德爾松（Erich Mendelsohn）所代表的現(xiàn)代主義及其慣用的抽象歷史題材，乃至顯而易見的軸對稱布局也都可見于其作品之中。而在一些更為宏大的建筑，如位于法蘭克福西港的Torhaus會(huì)展大廈、歌劇大廈（Opernturm）、林登科索（Lindencorso）或俯瞰柏林動(dòng)物園的華爾道夫-阿斯托里亞酒店（Waldorf-Astoria Hotel）的設(shè)計(jì)中，他關(guān)注如何使地標(biāo)性建筑與周圍景觀融為一體，從而起到提升城市形象、突出地域特征的作用。為此麥科勒不憚?dòng)谠诔鞘幸?guī)劃討論中重新引入“美”的概念，在日常教學(xué)中他也是復(fù)興中歐傳統(tǒng)城市建筑的積極倡導(dǎo)者。

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 陶努斯克羅恩貝格公寓，圖片版權(quán)：Christoph Lison

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 施蒂格勒公寓 | 美茵河畔法蘭克福，圖片版權(quán)：Dieter Leistner

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 門廊美術(shù)館 | 美茵河畔法蘭克福，圖片版權(quán)：Christoph Lison

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 列維-施特勞斯高中 | 柏林，圖片版權(quán)：Christoph Lison

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 柏林動(dòng)物園之窗，圖片版權(quán)：Dieter Hassinger

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 法蘭克福歌劇大廈，圖片版權(quán)：Klaus Helbig

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 法蘭克福歌劇大廈，圖片版權(quán)：Christian Richters

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 恩克海姆信號(hào)站，圖片版權(quán)：Waltraud Krase

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 整流器廠與博物館倉庫 | 美茵河畔法蘭克福，圖片版權(quán)：Dieter Leistner

克里斯多夫?麥科勒建筑師事務(wù)所 | 弗萊堡奧古斯丁博物館 ，圖片版權(quán)：Christian Richters

麥科勒力求調(diào)和在建筑技術(shù)上日趨衰落的現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)的工匠式建筑生產(chǎn)之間的矛盾，并將其稱之為“現(xiàn)代主義的再實(shí)物化”（ Rematerialisierung der Moderne）。其建筑，外立面采用缸磚和天然石料精心砌造而成，并有機(jī)地融入城市肌理之中，與出自前現(xiàn)代時(shí)期的毗鄰建筑并立一處，卻全無違和感。在生機(jī)勃勃，彰顯時(shí)代精神的同時(shí)，仍散發(fā)出一種古老而親切的年代感。麥科勒的作品充分證明二者之間并不一定是截然對立的關(guān)系。

- 紹爾布魯赫 & 胡頓，柏林 -

來自康斯坦茨的馬蒂亞斯·紹爾布魯赫（Matthias Sauerbruch）與來自英國諾維奇的路易莎·胡頓（Louisa Hutton）畢業(yè)于倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architects Association，AA）；1989年，二人在柏林合作開辦事務(wù)所，并在倫敦設(shè)立分支。1999年，胡安·盧卡斯·揚(yáng)（Juan Lucas Young）以合伙人身份加入。紹爾布魯赫&胡頓在國內(nèi)外完成文化與研究機(jī)構(gòu)辦公大樓，酒店，行政大樓等項(xiàng)目。

其設(shè)計(jì)，外觀感性而迷人，體現(xiàn)一種獨(dú)樹一幟的鮮明風(fēng)格，這在活躍于當(dāng)下的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)中可謂鳳毛麟角。紹爾布魯赫&胡頓的建筑和家具配飾以流動(dòng)和富于動(dòng)感的形式為主要特征，同時(shí)在色彩的運(yùn)用上也偏愛選擇出其不意的大膽方式。建筑物立面的色彩搭配往往酷似織物上的裝飾圖案，其內(nèi)部空間也給人以強(qiáng)烈的色彩感，馬格德堡的“實(shí)驗(yàn)工廠”（Experimentelle Fabrik）即為一例。

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 布蘭特霍斯特博物館 | 慕尼黑，圖片版權(quán)：Heydar Koyupinar

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 布蘭特霍斯特博物館 | 慕尼黑，圖片版權(quán)：Andreas Lechtape

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 德紹聯(lián)邦環(huán)境署，圖片版權(quán)：Annette Kisling

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 德紹聯(lián)邦環(huán)境署，圖片版權(quán)：Annette Kisling

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 伊曼努埃爾教堂 | 科隆，圖片版權(quán)：Margot Gottschling

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 伊曼努埃爾教堂 | 科隆，圖片版權(quán)：Margot Gottschling

紹爾布魯赫 & 胡 | 柏林公益住區(qū)與住宅建筑協(xié)會(huì)總部 | 柏林，圖片版權(quán)：Annette Kisling

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 馬查基尼 | 米蘭，圖片版權(quán)：Jan Bitter

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 實(shí)驗(yàn)工廠 | 馬格德堡，圖片版權(quán)：Jan Bitter

紹爾布魯赫 & 胡頓 | 謝菲爾德大學(xué) | 謝菲爾德，圖片版權(quán)：Jan Bitter

他們在德紹聯(lián)邦環(huán)境署辦公大廈的設(shè)計(jì)中運(yùn)用了大量的木材元素。該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)方案采用一切應(yīng)有盡有的節(jié)能環(huán)保技術(shù)，為符合可持續(xù)發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)的行政大樓的設(shè)計(jì)提供一個(gè)絕佳范例。除上述種種不同凡響的設(shè)計(jì)成就之外，紹爾布魯赫&胡頓在國內(nèi)外還以注重生態(tài)保護(hù)而著稱，他們很早就率先開始關(guān)注生態(tài)設(shè)計(jì)和低能耗標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)現(xiàn)。這方面的成功案例包括柏林公益住區(qū)及住宅建筑協(xié)會(huì)（GSW）大廈，漢堡城市規(guī)劃與環(huán)境保護(hù)局辦公樓，以及作為慕尼黑城市形象工程的布蘭德霍斯特美術(shù)館（Sammlung Brandhorst），后者被認(rèn)為是以最低能耗實(shí)現(xiàn)博物館專業(yè)環(huán)境標(biāo)準(zhǔn)的示范性建筑。

- 斯塔布建筑師事務(wù)所，柏林 -

提到德國博物館建筑設(shè)計(jì)方面的專家，則非沃爾克·斯塔布（Volker Staab）莫屬。無論是施韋因富特（Scheinfurt）的格奧爾格·舍費(fèi)爾博物館（Georg Sch?fer Museum）或阿倫斯霍普美術(shù)館（Kunstmuseum Ahrenshoop）這樣的新建項(xiàng)目，以拜羅伊特理查德-瓦格納博物館（Richard-Wagner-Museum）為代表的再設(shè)計(jì)，明斯特的威斯特伐利亞藝術(shù)與文化歷史博物館（LWL）這樣的擴(kuò)建項(xiàng)目，還是坐落在舊天鵝堡（Hohenschwangau）的巴伐利亞國王博物館，或德累斯頓阿爾貝提努美術(shù)館（Albertinum）的倉庫擴(kuò)建項(xiàng)目——從展廳的布局到各類展品的展位設(shè)計(jì)，斯塔布似乎總是有著層出不窮的創(chuàng)意和變幻莫測的手法。通過空間和光線營造氛圍是他的一大強(qiáng)項(xiàng)，在此方面他總是有出人意料的表現(xiàn)；敏銳的洞察力則使他能夠?qū)⑿陆ㄖ粍?dòng)聲色地融入歷史景觀，提出不拘教條的古建筑物保護(hù)方案，或是以突破傳統(tǒng)的非常規(guī)手法在原有結(jié)構(gòu)上進(jìn)行加建。

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 巴伐利亞國王博物館 | 舊天鵝堡, 圖片版權(quán)：Marcus Ebener

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 安斯巴赫高等學(xué)院 ，圖片版權(quán)：Marcus Ebener

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 擴(kuò)建后的尼亞?諾蒂斯卡紡織品公司大樓 | 丹嫩貝格，圖片版權(quán)：Marcus Ebener

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 理查德-瓦格納博物館 | 拜羅伊特，圖片版權(quán) Marcus Ebener

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 阿倫斯霍普美術(shù)館，圖片版權(quán)：Stefan Müller

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 阿倫斯霍普美術(shù)館， 圖片版權(quán)：Stefan Müller

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 威斯特伐利亞藝術(shù)與文化博物館 | 明斯特 ，圖片版權(quán)：Marcus Ebener

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 威斯特伐利亞藝術(shù)與文化博物館| 明斯特，圖片版權(quán)：Marcus Ebener

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 赫拉克勒斯雕像紀(jì)念館展廳 | 卡塞爾 ，圖片版權(quán)：Jens Achtermann

斯塔布建筑師事務(wù)所 | 達(dá)姆施塔特應(yīng)用科技大學(xué) ， 圖片版權(quán)：Werner Huthmacher

斯塔布對其他所有類型的項(xiàng)目委托都持開放態(tài)度，于是便有了諸如坐落在特雷西亞草坪（Theresienwiese）上的慕尼黑啤酒節(jié)服務(wù)中心，斯圖加特某政府部門辦公大樓，巴伐利亞議會(huì)會(huì)議大廳以及其他辦公樓、幼兒園等。斯塔布事務(wù)所還在日常工作中發(fā)展出第二項(xiàng)專長——研究和教學(xué)用建筑設(shè)計(jì)。之所以能夠完成此類非常規(guī)的項(xiàng)目委托，得益于斯塔布在設(shè)計(jì)類型方面的不拘一格，以及從不因貪圖簡便而直接挪用成功案例的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

或許沃爾克·斯塔布的另一個(gè)過人之處還在于他能準(zhǔn)確讀出一個(gè)城市里與設(shè)計(jì)密切相關(guān)的建筑、歷史及文化肌理，在此基礎(chǔ)上將一個(gè)項(xiàng)目的功能和經(jīng)濟(jì)指標(biāo)凝練為建筑物的某種內(nèi)在邏輯，并從中找到形式依據(jù)——一種具有說服力、自然而然且清晰明了的形式，具體落實(shí)到每一個(gè)建筑物上，又都呈現(xiàn)出一種與眾不同的新面貌。

作者：法爾克?耶格（Falk Jaeger）：建筑師、建筑史學(xué)家、藝術(shù)史學(xué)家。曾任教于德累斯頓工業(yè)大學(xué)。現(xiàn)以自由撰稿人和建筑評論家的身份為紙媒、電視臺(tái)、廣播電臺(tái)及網(wǎng)站等多家媒體供稿。曾獲聯(lián)邦建筑設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)最佳建筑評論獎(jiǎng)、德國建筑師與工程師協(xié)會(huì)優(yōu)秀建筑文獻(xiàn)作品獎(jiǎng)。

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