如果要去美國首都華盛頓去旅行，美國國家美術(shù)館是一個(gè)必須要打卡的地方，不僅因?yàn)椴仄坟S富，有達(dá)·芬奇的《吉內(nèi)夫拉·德本奇像》、薩維奇《華盛頓的一家》等名畫，美術(shù)館本身也是一個(gè)非常新奇的存在，西館是新古典式建筑，有著古羅馬建筑風(fēng)格，而東館則是一幢充滿現(xiàn)代風(fēng)格的三角形建筑，兩者風(fēng)格迥異卻又完美統(tǒng)一。
美國國家美術(shù)館西館建于1937年3月，由美國銀行家安德魯·威廉·梅隆捐建，滿足了美國人近一個(gè)世紀(jì)的首都美術(shù)館夢想；東館是擴(kuò)建工程，由著名華人建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)，是70年代美國最成功的建筑之一，這也在《貝聿銘全集》中有充分體現(xiàn)。
《貝聿銘全集》是由美國作家菲利普·朱迪狄歐和建筑史學(xué)家珍妮特·亞當(dāng)斯·斯特朗所著，其中珍妮特·亞當(dāng)斯·斯特朗曾多年在貝聿銘合伙人建筑事務(wù)所任職，對貝聿銘先生和他的作品理解更深刻。
1974年，華盛頓國家美術(shù)館東館的建造提上了日程，由于附近都是重要的紀(jì)念性建筑，時(shí)任美術(shù)館館長J.C.布朗還提出了改變傳統(tǒng)美術(shù)館過大過空、給觀眾足夠的舒適感、要有個(gè)中心等特殊要求，這對貝聿銘來說是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。
貝聿銘把所有的因素都通盤考慮，多次查看選址及周邊建筑格局及風(fēng)格，最終拿出了一個(gè)所有人都滿意的方案。
貝聿銘首先把這塊梯形工地劃分成兩部分，西北部是一塊等腰三角形，與西館相鄰，作為展覽館的場地；東南部則是直角三角形，用于研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)的辦公場所；把兩部分分開的對角線上筑實(shí)墻隔開，但在第四層又連接起來，這樣既有效區(qū)分，又合為一個(gè)整體。
更令人感到神奇的是，東館展覽館入口的中軸線，正好在西館的東西軸線的延長線上，這樣就有效加強(qiáng)的兩者的聯(lián)系；同時(shí)東館也采用了田納西州的大理石來做飾面，就連墻面分格和分縫寬度也與西館一致，更有了一種融合美。
貝聿銘把三角形大廳作為展覽館的中心，大廳頂上是25個(gè)三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗，陽光透過天窗照射進(jìn)來，給整個(gè)大廳增添了一份柔和，人們利用樓梯、自動扶梯、平臺和天橋等出入各個(gè)展覽室，顯得自然親切。
更有趣的是，貝聿銘還在東西館之間的小廣場，鋪設(shè)了花崗巖地面，中央設(shè)置了噴泉、水幕，同時(shí)還有五個(gè)大小不一的三棱錐體，這讓人聯(lián)想到了日后轟動一時(shí)的盧浮宮玻璃金字塔，也是一種難得的意趣。
1978年，華盛頓國家美術(shù)館東館建成，時(shí)任美國總統(tǒng)吉米·卡特對此高度評價(jià)“這座建筑物不僅是美國首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的藝術(shù)象征?！?/span>
而這一作品也讓貝聿銘揚(yáng)名世界建筑界，還獲得了美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)?，為后來更多偉大的作品鋪墊了道路。
《貝聿銘全集》一書遴選貝聿銘的50個(gè)建筑項(xiàng)目，以權(quán)威視角全面展示其超越時(shí)代的建筑思想，書中圖片包括建筑實(shí)拍圖、設(shè)計(jì)平面圖、剖面圖、建筑過程圖等等；對每個(gè)喜愛貝氏建筑的人來說，這本書將帶來無盡的驚喜和感動。
