12月，天目里美術(shù)館開(kāi)館，

杭州罕見(jiàn)地有了一座世界級(jí)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

美術(shù)館坐落在杭州城里的西湖區(qū)，

建筑面積6000㎡，

由普利茲克獎(jiǎng)得主倫佐·皮亞諾設(shè)計(jì)。

最亮眼的首層主展廳1500㎡，

層高7.3米，沒(méi)有一根柱子，

144個(gè)采光筒，輕盈地引入自然光。

開(kāi)幕大展精選30余位國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家，

觀眾調(diào)動(dòng)身體感官——

視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)，

沉浸式地體驗(yàn)作品，及建筑細(xì)節(jié)。

美術(shù)館所在的天目里綜合園區(qū)，

17座建筑四面相連，

近千人在里頭辦公，

正中間則空出一片“綠洲”廣場(chǎng)，

景觀與公共藝術(shù)，俯拾皆是，

藝術(shù)+自然的“杭式新生活”悄然興起。

一條獨(dú)家采訪了天目里美術(shù)館館長(zhǎng)，

及倫佐·皮亞諾建筑事務(wù)所（RPBW），

整理出天目里美術(shù)館的8個(gè)看點(diǎn)。

看展打卡，請(qǐng)遵守防疫規(guī)則。

編輯 葉荔 責(zé)編 陳子文

天目里美術(shù)館，坐落在杭州天目山路北面的一個(gè)開(kāi)放街區(qū)，并由此得名。從2013年的一片空地開(kāi)始，歷經(jīng)9年設(shè)計(jì)建造，專注當(dāng)代藝術(shù)。

有著不竭的藝術(shù)生命力的杭州，等待一個(gè)世界級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)久矣。

從上世紀(jì)80年代起，杭州就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新能量的爆發(fā)地之一。

邁出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)第一步的“85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，有一支重要力量就來(lái)自南山路的浙江美術(shù)學(xué)院（即現(xiàn)在的中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。先鋒藝術(shù)家如耿建翌、張培力，當(dāng)年20多歲，初出茅廬，成立池社，持續(xù)挑戰(zhàn)與開(kāi)拓當(dāng)代藝術(shù)的邊界。進(jìn)入21世紀(jì)，新的媒介，如新媒體、跨媒體藝術(shù)，又層出不窮……

也許是離上海太近，杭州出來(lái)的藝術(shù)家很容易被上海的成熟畫(huà)廊接收，展覽活動(dòng)也都在1小時(shí)車程外的上海發(fā)生，本土的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，發(fā)展相對(duì)遲緩。

零星的幾家小畫(huà)廊、美術(shù)館，散落郊區(qū)，大多以轉(zhuǎn)塘區(qū)的中國(guó)美院校區(qū)為據(jù)點(diǎn)而設(shè)，距市區(qū)30km開(kāi)外。

城區(qū)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，則以環(huán)西湖圈的美術(shù)館、博物館聚落為代表，多承載厚重的歷史，以展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)為重。

因?yàn)橐咔橛绊?，天目里美術(shù)館，推遲到了12月25日開(kāi)館。

美術(shù)館建筑面積6000㎡，共9層，展廳面積約2400㎡。造型呈現(xiàn)是內(nèi)斂的長(zhǎng)方形體塊，看似傳統(tǒng)的美術(shù)館“白盒子”，但大有玄機(jī)。

美術(shù)館建筑，如何最好地展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)？

今年已經(jīng)84歲的意大利建筑師倫佐·皮亞諾，極有發(fā)言權(quán)。他1998年就獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”，也是美術(shù)館建筑界絕對(duì)的明星建筑師。

上世紀(jì)七十年代，他參與設(shè)計(jì)了巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，從此不斷收到全球大小美術(shù)館的設(shè)計(jì)邀約，僅今年，杭州、莫斯科、洛杉磯，就各有一座皮亞諾主持設(shè)計(jì)的美術(shù)館落成。而天目里美術(shù)館，是他的全球第33座美術(shù)館。

整座建筑坐南朝北，從外部看主要分上下兩部分。下部采用框架式的玻璃幕墻，輕盈通透，有種“漂浮”的效果。

從靠近中央廣場(chǎng)一側(cè)的主入口進(jìn)來(lái)，就是1500㎡的主展廳，首層層高達(dá)到7.3m，沒(méi)有一根柱子，最大跨度處33米，一覽無(wú)余。既可以容納當(dāng)代藝術(shù)中的大型作品，也方便靈活分割。

四層及以上，鋼柱和鋼結(jié)構(gòu)斜撐，細(xì)致地劃分出不同功能區(qū)，其中有展廳、圖書(shū)館、報(bào)告廳等。

皮亞諾對(duì)美術(shù)館建筑的構(gòu)想，光尤為重要。這次也不例外。

首層展廳的南北兩側(cè)，安置了近100個(gè)采光圓筒。自然光從這些直徑達(dá)2米的窗洞，經(jīng)過(guò)層層過(guò)濾，溫柔地灑落。

這些窗洞的頂部，也就是3層露臺(tái)區(qū)域的位置，整齊排列了白色拉膜結(jié)構(gòu)的遮陽(yáng)帆。皮亞諾團(tuán)隊(duì)非常浪漫化地把它們稱為“蝴蝶”，“非常輕盈，將要飛起來(lái)的樣子”。

結(jié)構(gòu)的幾何造型，也在3D軟件上深度推敲過(guò)，以適應(yīng)杭州全年的日照規(guī)律。

自然光照不到的區(qū)域，也安放同樣大小的40余個(gè)光筒，在里面布上燈帶，確保整個(gè)空間的照明均勻。這套人工照明，還配套多種調(diào)節(jié)模式，智能控制，適配不同天氣下的自然光狀態(tài)。

繞到建筑外部，底層是大面積的清水混凝土墻面，最大的單片長(zhǎng)度達(dá)到56米，澆筑規(guī)格極高。

抬頭，閃耀著柔和色澤的幕墻，是陽(yáng)極氧化鋁板。它是iPad外殼的材料，也是今年最火的新興建筑材料之一，甚至被媒體稱作“霸占2021中國(guó)地標(biāo)建筑的材料”。

鋁板的加工性能很強(qiáng)，這里以織物上的經(jīng)緯線為設(shè)計(jì)靈感，紋理更細(xì)膩，在不同的光照條件下，有不同的反射效果。

而在這個(gè)呈現(xiàn)背后，經(jīng)歷過(guò)大量實(shí)體模型的打樣。

這兩種材料的選擇，也來(lái)自可持續(xù)性設(shè)計(jì)的考量——混凝土天花板，可以吸收建筑在白天產(chǎn)生的熱量，幫助調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度；鋁板的反射，減少了建筑的吸熱量。

整個(gè)天目里還有700口地?zé)峋?，幫助冷卻、加熱建筑，這也是皮亞諾所有主持設(shè)計(jì)的項(xiàng)目中使用地?zé)峋疃嗟囊淮巍?/span>

美術(shù)館的屋頂，也是建筑師非常重視的“第五立面”，種植了茶樹(shù)，精選了龍井43號(hào)和安吉白茶兩個(gè)品種。

第一次到杭州，皮亞諾就愛(ài)上了杭州的自然風(fēng)光，尤其感受到水景、茶葉種植歷史對(duì)這個(gè)城市的意義。他和妻子都喜歡飲茶，看到西湖邊山上的茶樹(shù)茂密地生長(zhǎng)著，“為什么不把茶樹(shù)種在屋頂上？”

從屋頂往下，還有多層次的自然景觀。站在六層的展廳側(cè)，抬頭，是露臺(tái)花園懸下來(lái)的綠植。

低頭，幾道樹(shù)陣，把100米×130米的中央廣場(chǎng)切割，還有從下沉庭院一路往上的“生態(tài)立面”。

總計(jì)100多種植物從世界各地被選植進(jìn)來(lái)，起到遮陽(yáng)、保溫、隔熱的作用，實(shí)現(xiàn)了皮亞諾設(shè)想的“柔軟內(nèi)核”。

在美術(shù)館的一層和六層展廳，開(kāi)幕展覽“從無(wú)到有”，展出國(guó)內(nèi)外32名藝術(shù)家的作品，有繪畫(huà)、裝置、攝影、雕塑，行為表演和影像作品，時(shí)間跨度從上世紀(jì)六七十年代至2021年，多元。

進(jìn)入一層展廳，右手邊，一塊紫色的地毯鋪滿清水混凝土的墻面，寬17米，高6米。“地毯狂人”魯?shù)婪颉に雇「駹枺≧udolf Stingel），為這個(gè)空間特別定制。

早在1993年，斯汀格爾就將一大塊橙紅色的地毯，帶到了第45屆威尼斯雙年展的現(xiàn)場(chǎng)，也曾拿地毯把一座美術(shù)館的墻面和地面，包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

今年他選了治愈系的薰衣草色大地毯，邀請(qǐng)觀眾一同來(lái)參與創(chuàng)作。隨意地刮擦、涂抹，就能在絨毛地毯上留下作品，離場(chǎng)前也可以自行銷毀。

還有幾件作品，有的無(wú)形，有的藏得深，要調(diào)動(dòng)身體的各個(gè)感官才能發(fā)現(xiàn)。

藝術(shù)家梁芝蘭，把一種聞起來(lái)像是面包香味的氣體在地下釋放，隨著通風(fēng)系統(tǒng)，氣味會(huì)慢慢由下往上，直到溢出展廳。

走到擱在角落里的老舊投影儀旁，抬起手來(lái)，變出一塊幕布，一行文字密碼，就會(huì)現(xiàn)形。

雖說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)“不易看懂”，先沉浸式地體驗(yàn)一把，是展覽策劃團(tuán)隊(duì)的初心。

而且這次展品數(shù)量不多，處處留白，既呈現(xiàn)藝術(shù)品，也不忘展示建筑本身。

特別的一號(hào)作品《懸梁》，就是為了讓觀眾近距離地感受到這個(gè)“采集光的儀式”而搭建。從一條僅容一人通行的階梯上到二層，仰望深邃的采光筒，瞥見(jiàn)“蝴蝶”一角。

“必須懷著充足的好奇心而來(lái)?！辈┘{米說(shuō)，“體驗(yàn)了，參與了，好奇心會(huì)不斷增長(zhǎng)?！?/span>

“如果沒(méi)有學(xué)藝術(shù)，我對(duì)生活的觀察不可能達(dá)到今天的地步，我的生活也將由此變得空白，所以我由衷地感謝藝術(shù)。”

在2017年離世前的最后一次公開(kāi)發(fā)表的言論中，藝術(shù)家耿建翌這樣說(shuō)。

耿建翌是中國(guó)最具影響力的觀念藝術(shù)家之一，1985年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，很快擺脫“學(xué)院派”套路，持續(xù)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，2017年去世前，一直生活在杭州。

他是圈里公認(rèn)的“老大哥”，是最具獨(dú)立意識(shí)與反叛精神的“真正熱愛(ài)藝術(shù)的人”。

出電梯，走進(jìn)六層展廳，這里只設(shè)一個(gè)展柜，專門展出耿建翌的幾件“書(shū)”的系列，留足品讀的空間。

1990年至2000年左右，耿建翌花了十年做各種各樣的“書(shū)”。一開(kāi)始從印刷廠中挑選出被廢棄的各種印刷鋅板，將文字與圖片套版并重復(fù)印刷，其中不乏教科書(shū)的局部。

之后越來(lái)越抽象，用孩童般玩樂(lè)的態(tài)度，浸泡、涂抹、腐蝕紙質(zhì)書(shū)籍，甚至最后做出一本本無(wú)字天書(shū)。

其中的《之所以為經(jīng)典》，書(shū)被浸染上顏料，墨色逐漸向紙張中心滲透，留下極豐富的細(xì)節(jié)，煞有介事，又盡是對(duì)閱讀的嘲諷。

天目里17號(hào)樓，是絕對(duì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，一座吸睛的“建筑雕塑”，是專門開(kāi)放給藝術(shù)家的臨時(shí)工作室和公寓樓，也是美術(shù)館的一部分。

結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)很極限：核心筒承重墻高42米、長(zhǎng)18米，墻體極薄，僅0.3米厚。功能區(qū)，包括8間工作室，專門放映影像的“小黑盒”，不對(duì)稱地“漂浮”于核心筒的東西兩側(cè)。

首批4位獲選入駐的青年藝術(shù)家，都是90后，10月18日搬入，要在里面住上3個(gè)月。

“她穿著睡衣下了樓，優(yōu)美精致的小廣場(chǎng)就在腳下。身邊匆忙經(jīng)過(guò)更多優(yōu)美精致、忙著拍照的年輕人。拿完包裹，她順路買了杯喜茶，很快又回到那萵苣姑娘居住的高塔里?！?/span>

——其中一位入駐青年的日記

2個(gè)月過(guò)去，有人撿回周邊工地的建筑廢料，有人愛(ài)上去杭州近郊爬山找靈感，也有人熱衷觀察樓下小廣場(chǎng)來(lái)往的人……

住在美術(shù)館，激發(fā)新的創(chuàng)作，即使放在世界來(lái)看，這種嘗試也很先鋒。

馬上，駐留空間會(huì)開(kāi)放參觀，值得走進(jìn)“90后”混搭、新奇、粗糲的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)一看。

2020年10月，天目里園區(qū)開(kāi)放，但唯獨(dú)這標(biāo)號(hào)No.1的美術(shù)館大樓，一直處于緊張的施工調(diào)整、布展期，后來(lái)又因?yàn)楹贾菀咔檫t開(kāi)。

而年輕的美術(shù)館團(tuán)隊(duì)絕沒(méi)閑著。里面施工，外墻的圍擋就拿來(lái)做互動(dòng)裝置，每三個(gè)月一換。

2017年，美術(shù)館就開(kāi)始支持杭州影像藝術(shù)家程然，拍攝100部長(zhǎng)度不等的錄像，回應(yīng)意大利導(dǎo)演安東尼奧尼1975年的紀(jì)錄片《中國(guó)》。2022年中，這部影像作品將在美術(shù)館展出。

甚至早在2015年，在美術(shù)館工地現(xiàn)場(chǎng)，博納米策劃過(guò)聚焦杭州本地藝術(shù)家的展覽“No.0”。

今年65歲，在歐美藝術(shù)機(jī)構(gòu)供職超過(guò)40年，做過(guò)“威雙”的資深策展人，博納米是第一次加入一個(gè)中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，帶著30余個(gè)85后、90后年輕人一起做策劃、運(yùn)營(yíng)。

疫情前，每年都飛來(lái)杭州好幾趟，把杭州當(dāng)成跟家鄉(xiāng)佛羅倫薩一樣的存在——都與山水自然親近。后來(lái)就用Zoom和微信，跟團(tuán)隊(duì)保持緊密的遠(yuǎn)程合作，“在杭州做當(dāng)代藝術(shù)，沒(méi)有那么多限制。”

“我們從戴著安全帽，拿著圖紙，比對(duì)著模型就開(kāi)始想象，我們到底想呈現(xiàn)什么樣的當(dāng)代藝術(shù)?！?018年加入團(tuán)隊(duì)的孫熳說(shuō)。

現(xiàn)在，美術(shù)館內(nèi)外的展覽和活動(dòng)，已經(jīng)規(guī)劃到了3年后。疫情后，活動(dòng)、表演就會(huì)重啟。

與坐標(biāo)郊區(qū)不同，開(kāi)在城里的美術(shù)館，即便工作日的大中午，也有不少參觀者。有的直接從附近的辦公樓下來(lái)，工牌也不摘，笑著表示“就趁著午休來(lái)看個(gè)展”。

即使不進(jìn)場(chǎng)，藝術(shù)的體驗(yàn)也可以在室外獲得，就像來(lái)到?jīng)]有圍墻的美術(shù)館。

英國(guó)最出名的大地藝術(shù)家理查德·朗（Richard Long），就花了2年時(shí)間在杭州找了30塊水沖石，疫情前多次飛來(lái)杭州，親自安放這些石塊。

住在附近小區(qū)的居民，開(kāi)始把這里當(dāng)作“客廳”，邊看藝術(shù)邊看自然。等到附近的地鐵三號(hào)線開(kāi)通，抵達(dá)美術(shù)館會(huì)更方便。

夜景也極有人氣。整個(gè)建筑的室內(nèi)被映襯得通透，同時(shí)又浮現(xiàn)在2cm的水鏡中，如夢(mèng)似幻。

天目里美術(shù)館的內(nèi)與外、日與夜，正在迅速造出一個(gè)個(gè)全新的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。我們有理由期待，當(dāng)代藝術(shù)在這里，有更多可能。

部分圖片由天目里美術(shù)館提供