來源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)綜合報(bào)道】東亞娛樂圈近年來熱捧“小鮮肉”、男演員追求陰柔風(fēng)，這股風(fēng)潮始于日韓，而日本要更早于韓國，美國據(jù)認(rèn)為是幕后推手。有評論稱，二戰(zhàn)后相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)，美國利用其在日本的巨大影響力及話語權(quán)對日本社會進(jìn)行重構(gòu)，日本演藝文化層面的“陰盛陽衰”亦逐漸對大眾的審美及生活方式產(chǎn)生了滲透性的影響，并波及周邊國家和地區(qū)。

從硬漢風(fēng)靡到娘炮盛行

硬漢形象曾在日本“霸屏”，如上世紀(jì)七十年代風(fēng)靡一時(shí)的電影《追捕》中，男主角高倉健就深受日本及亞洲各國觀眾喜愛。高倉健也被稱為“昭和年代最后一名硬漢”。從昭和后期至今，硬漢在日本娛樂圈日漸式微，取而代之的是留長發(fā)、化妝、打扮中性的柔美男星。人們俗稱的“娘炮文化”日漸盛行?！澳锱谖幕敝饕笍膴蕵啡纹鸬哪腥伺曰F(xiàn)象，他們在著裝、儀表、語言、動作等方面女性化，包裝成小鮮肉、娘娘腔，缺乏男性本應(yīng)有的陽剛之氣。

1974年，高倉健，電影《高手》劇照。

日本的硬漢是如何被娘炮取代的呢？這就不得不提到一個人——喜多川，以及他一手締造的娛樂王國——杰尼斯事務(wù)所。約翰尼·喜多川——從這個東西結(jié)合的名字就可以一窺其跨文化的背景——他是日裔美國人，1931年出生于洛杉磯。二戰(zhàn)后，喜多川回到日本，先是在美國駐日本大使館從事翻譯工作，后來進(jìn)軍日本的演藝圈。

喜多川可以算是日本近代娛樂和偶像產(chǎn)業(yè)當(dāng)之無愧的第一人，在日本娛樂圈的地位無人能出其右。杰尼斯事務(wù)所的巨星基本都是從知名“男團(tuán)”中脫穎而出的，比如“SMAP”的木村拓哉、中居正廣，“TOKIO”的長瀨智也等等。1995年，杰尼斯旗下當(dāng)紅男星木村拓哉為日本一款新口紅拍攝廣告（如圖），其眼神柔媚，涂抹口紅的性感動作瞬間引爆了日本女性群體。隨后的兩個月，木村拓哉代言的這款口紅狂賣了300萬支！

據(jù)日本媒體報(bào)道，喜多川每年要親自挑選約200名8到15歲的少年進(jìn)入杰尼斯，作為后備藝人進(jìn)行全方位培養(yǎng)。杰尼斯每年收到的青少年申請少則40萬份，最多的一年高達(dá)150萬份。

用娛樂節(jié)目給日本人洗腦

喜多川的成功跟當(dāng)時(shí)的社會背景密不可分。他回國發(fā)展的時(shí)候，正值日本國內(nèi)反美情緒高漲。1954年，美國在太平洋的比基尼珊瑚礁試驗(yàn)了第一枚氫彈，造成在公海上航行的日本漁船23名船員傷亡，激起日本人新一輪抗議和反美熱潮。而二戰(zhàn)結(jié)束后，日本無論從政治、經(jīng)濟(jì)還是文化上都成為了美國的傀儡，于是為了讓日本徹底臣服，當(dāng)時(shí)的美國開始執(zhí)行一項(xiàng)長期的計(jì)劃，采取一系列動作，改造日本人的思想和文化。

首先在戰(zhàn)略層面上，提出這一策略的人是美國資深外交官喬治·凱南，當(dāng)時(shí)其出發(fā)點(diǎn)是利用日本來遏制蘇聯(lián)。根據(jù)其策略，要控制日本必須先控制日本人的思想和輿論，而控制日本輿論要交給“懂日本的專家”來做。于是，在美國的安排和授意下，一些二戰(zhàn)時(shí)期的日本戰(zhàn)犯逃脫了審判，搖身一變成為媒體大亨，成了美國戰(zhàn)術(shù)層面的重要棋子。比如曾鼓動日本青年侵略中國的戰(zhàn)犯正力松太郎，就在美國的支持下創(chuàng)辦了《讀賣新聞》。正是在此人的大力推動下，日本人接受了源自美國的棒球運(yùn)動，也接受了美國的原子能計(jì)劃。正力松太郎建議美國走民眾路線，用娛樂節(jié)目給日本老百姓洗腦，通過輿論宣傳削弱日本社會的雄性氣質(zhì)，轉(zhuǎn)為柔性氣質(zhì)。在美國的新聞報(bào)道中，給予正力松太郎充分肯定，稱其為“日本的公民凱恩”。

美國策略執(zhí)行層面的急先鋒就是喜多川。據(jù)報(bào)道，喜多川回日本后第一份翻譯工作就是為美國軍事援助顧問團(tuán)服務(wù)。而且喜多川演藝事業(yè)起步時(shí)培養(yǎng)的第一個“男團(tuán)”主要給美軍表演。日本也有媒體試圖深入調(diào)查喜多川背后與美國的關(guān)聯(lián)，但參與調(diào)查的人士據(jù)稱受到日本黑社會的威脅，導(dǎo)致調(diào)查無法進(jìn)行……對此，有人深信不疑，也有人認(rèn)為這些都是無稽之談。

直到今天，喜多川與中央情報(bào)局的關(guān)系仍然是一個未解之謎。日本的娘炮文化是否有美國作為背后推手眾說紛紜，但中央情報(bào)局對于文化和輿論駕輕就熟的操控卻不乏先例，比如美國著名的女權(quán)運(yùn)動先鋒葛羅莉亞·斯坦能及其創(chuàng)辦的《女士雜志》就被爆其背后不乏中情局的支持，而其本人更曾是中情局的雇員。也有外媒提及許多現(xiàn)代的流行思潮及藝術(shù)模式以及流行藝術(shù)家比如美國畫家杰克遜·波洛克等都曾被中情局作為冷戰(zhàn)時(shí)期的文化武器進(jìn)行輸出。

娘炮文化在日本有土壤

當(dāng)然，娘炮文化在日本的流行并非“無源之水，無本之木”，也絕非僅靠喜多川就能一手促成的。究其根本，日本傳統(tǒng)文化中有滋潤娘炮文化生長的“土壤”。據(jù)日本《古事記》記載，日本天皇的祖先武尊就曾在16歲時(shí)男扮女裝混入敵營刺殺敵軍首領(lǐng)。日本歷史悠久的歌舞伎文化中，也都是由外表比較女性化的男性來扮演女性角色的。江戶時(shí)代的君主還曾經(jīng)在全國召集美少年，穿著女性化的華美服飾進(jìn)行歌舞表演。

近代，有著日本“變裝皇后”之稱的明星美輪明宏，更是將藝人“雌雄莫辨”的風(fēng)格推向一個新的高度。作為一名在舞臺上以及現(xiàn)實(shí)生活中均著女裝的男明星，他擁有眾多著名的“粉絲”，比如三島由紀(jì)夫、川端康成等。三島由紀(jì)夫更是曾盛贊美輪明宏為“來自天上的麗人”，他們兩人之間還流傳出一段風(fēng)花雪月的浪漫故事。后來，美輪明宏公開承認(rèn)自己的同性戀身份時(shí)曾經(jīng)說過：“這又不是殺人放火，這是日本自古以來就有的歷史和文化。”