建筑是世界的年鑒，當歌曲和傳說已經(jīng)緘默，它依舊還在訴說。
——果戈里
大家好，我是象君
我們生活在由建筑包圍的世界里
生活的面貌造就了建筑的多樣
而矗立的建筑也無言的記錄著時代
尤其是一些建筑大師們的作品
可謂是集藝術和美學于一體的一流名作
但建筑也不總是科學的、理性的、實用的
大師作品甚至大師開創(chuàng)性的名作
也有著一些“失敗”的案例
今天象君就帶大家了解一下
這些世界一流的“失敗”作品
流水別墅 @弗蘭克·L·賴特
1934年，德裔富商考夫曼
在賓夕法尼亞州買下一片地產(chǎn)
（匹茲堡市東南郊的熊跑溪）
邀請了當時的知名建筑師弗蘭克·L·賴特
來為他設計一座周末別墅
賴特考察過選址的環(huán)境之后
熊跑溪涓涓的溪水給他留下了深刻的印象
他結合自己的建筑理念苦思冥想
直到次年的九月靈感不期而至
賴特創(chuàng)造性的將別墅與溪流結合在一起
由于施工的難度太高，直到1937年
現(xiàn)代建筑史上的名作“流水別墅”終于誕生
溪流帶著潮潤的清風和淙淙的音響飄入別墅
平滑方正的現(xiàn)代結構與粗石崖壁穿插交錯
賴特的神來之筆宛如蒙德里安高度抽象的畫作
在微妙的變化中與自然環(huán)境相互交融
達到一種詩意的視覺平衡
流水別墅建成后不久就引起了很大的轟動
作為賴特最具代表性的作品
完美體現(xiàn)了賴特“有機建筑”的觀念
更是被美國《時代》雜志稱為20世紀最偉大的住宅
萬萬沒想到
這座名留建筑史的別墅
因為坐落在熊跑溪上水汽彌散
別墅的房間里常年潮濕無法居住
而且每到汛期的時候，溪水流量變大
水甚至會流到房間里
家具都得搬出去
范斯沃斯住宅 @路德維?！っ芩埂し驳铝_
“Less is more”
你和任何一個設計師聊關于設計
絕對都能聽到這句
現(xiàn)代主義最重要的設計理念
密斯任包豪斯校長時提出這一理念
并且在自己的設計中發(fā)揮得淋漓盡致
如果說哪個建筑最能
體現(xiàn)“少即是多”的設計理念
那一定是密斯的Farnsworth玻璃屋
Farnsworth玻璃屋同樣是
現(xiàn)代設計史的重要課程
大面積的玻璃幕墻配以白色鋼構架
通透開敞的立面整座建筑
除了廁所沒有任何墻壁
整個空間一覽無遺
輕盈飄逸的Farnsworth別墅位于河畔
透過四圍的透明玻璃墻
空間構成與周圍的風景環(huán)境相互呼應
主人能在住宅里欣賞到大自然的美景
仿佛與外面美景融為一體
萬萬沒想到
在密斯看來這種透明的方式使得
住宅的空間與空氣得以自由流動
但在居住者的角度來看
這座極簡的玻璃屋只會暴露隱私
建筑完工后常常會有好奇的人，慕名而來看這神奇的玻璃屋，站在外面朝著屋內拍照。
薄薄的玻璃又造成建筑溫度冬冷夏熱
夏日夜間則有大群蚊蟲追隨燈光而來
建筑建到一半的時候Farnsworth醫(yī)生
就曾讓密斯停工
建筑完工之后面對高昂的建造費用
Farnsworth醫(yī)生甚至和密斯對簿公堂
另外由于建筑地基不夠高
1966年的暴雨直接將
河邊位置的Farnsworth玻璃屋洗禮了一次
薩伏伊別墅 @勒?柯布西耶
今天的第三位建筑師任然是現(xiàn)代主義大師
現(xiàn)代建筑的先鋒旗手——勒?柯布西耶
薩伏伊別墅是柯布西耶最為杰出的建筑作品
同時它也是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一
柯布西耶后來大部分作品的設計都是以此為基點的
薩伏伊別墅表面上看起來平淡無奇
白色粉刷沒有什么太多的裝飾
建筑表面平整，形體也比較簡單
室內設計采用了自由的大空間
沒有墻的完全割斷式分隔，布局自由
空間流動，處處自然地銜接虛實變化
寬大的玻璃窗令戶外廣闊的田園風光撲面而來
薩伏伊別墅完全符合柯布西耶提出的“新建筑五點”
直接體現(xiàn)出“功能至上”的現(xiàn)代主義建筑精神
新建筑五點：1、底層的獨立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長窗
＃萬萬沒想到 #
然而柯布西耶設想的“新建筑五點”
在薩伏伊別墅的實施中卻不夠成熟
雖然提供了一系列新功能和新形式
但與排水防滲問題產(chǎn)生了新矛盾
導致屋頂花園排水不暢、局部潮濕和積水
露臺花園、天窗等滲水導致屋內無法居住
傳言如果不是二戰(zhàn)爆發(fā)柯布西耶也免不了吃官司
中銀艙體大廈 @黑川紀章
“不要把這兒和“膠囊酒店”混為一談
癡迷建筑與設計的人，必須知道這里”
但凡對建筑史稍有了解的人
就不會不知道這座大名鼎鼎的中銀艙體大廈
大廈由日本建筑三杰之一的黑川紀章設計
（日本建筑三杰：磯崎新、安藤忠雄、黑川紀章）
1960年代戰(zhàn)后的日本經(jīng)濟高速發(fā)展
導致城市人口迅速膨脹、居住空間不足
一群懷抱遠大理想的建筑師
將生物學上新陳代謝的概念，運用在建筑上
“新陳代謝”運動就由此而來
（唯一一個發(fā)生在非歐美地區(qū)的建筑運動）
▲1960年代，“代謝派”建筑師圍爐而談
雖然“代謝派”建筑師
不斷提出關于未來城市的構思
但那些奇幻的想法大多胎死腹中
中銀艙體大廈就是少數(shù)得以真正實施的作品
中銀艙體大廈堪稱模塊化設計的典范
每個房間都是獨立的可以拆卸
老舊的模塊還可以拆下來換成新的
據(jù)說當時還準備每隔幾年就調換模塊位置
風水輪流轉，大家可以風景均享
每個房間內部也都是直接預制好的
據(jù)說艙體式設計的靈感源于宇宙飛船
艙內設置雖然精簡但功能齊全
而且每個部件細節(jié)都打造的像工藝品一樣精致
圖片來源@良倉
萬萬沒想到
然而到今天這座造型怪異的
巨型洗衣機壘起來的高級住宅
卻已經(jīng)幾近荒廢
原本設想的烏托邦式未來居住環(huán)境沒有實現(xiàn)
入住率不高
原本規(guī)劃25年到30年換新
由于成本問題被擱置
內部設施嚴重老化
漏雨漏水成家常便飯
再加上大廈位于寸土寸金的繁華地段
中銀艙體大廈曾多次面臨被拆除的危機
羅賓伍德花園 @史密森夫婦
接下來這座建筑大家或許就沒那么熟悉了
但這座建筑亦是現(xiàn)代建筑史上重要的篇章
新粗野主義最為著名的代表作品之一
史密森夫婦設計生涯的唯一一座住宅樓
羅賓伍德花園
羅賓伍德花園的設計中，最突出的特點
莫過于史密森夫婦提出的“空中街道”概念
史密森夫婦1951提出這個概念
1972年運用到了羅賓伍德花園的設計里
“空中街道”強調居民的“歸屬感”與和睦的鄰里關系
將街道引入到住宅樓里，創(chuàng)造一個烏托邦社區(qū)
這和我們今天仍然追求的社區(qū)人際關系一致
▲史密森夫婦“空中街道”概念圖
羅賓伍德花園分為東、西兩棟大樓
混凝土澆筑的外觀充斥著濃郁的野獸派風格
樓內每三層便有一條寬敞的“街道”
為居民交流活動、兒童玩耍提供了空間
萬萬沒想到
然而，由于后期維護的缺乏
以及居住人口構成的變化，建筑年久失修
而寬敞的“空中街道”則成為了犯罪滋生的溫床
盡管有著來自包括扎哈·哈迪德
伊東豐雄等著名建筑師的聯(lián)合強抗議
在挖掘機的轟隆聲中羅賓伍德花園
仍然沒能逃脫被拆除的命運
綠樓 @貝聿銘
“世界上最后一位現(xiàn)代主義大師”
華裔建筑師貝聿銘也經(jīng)歷過這樣的尷尬
1959年，母校麻省理工向他發(fā)出邀約
請他為地球科學中心設計一棟新教學樓
貝聿銘設計了一座高達21層的混凝土大樓
在混凝土技術仍處在試驗階段的當時
這樣的高層建筑實屬創(chuàng)舉
不過事實證明這個創(chuàng)新很成功
幾十年過去了，綠樓依然巍然屹立
綠樓落成后，被當?shù)鼐用裨u選為
當年最美的城市建筑
萬萬沒想到
然而不久人們發(fā)現(xiàn)，由于風力阻礙
大樓入門處的大門有時根本打不開
這讓貝聿銘十分尷尬
最后重新調整才解決這一問題
他后來承認：“我是麻省理工畢業(yè)的
然而我居然不知道什么叫風洞效應！”
這些建筑雖然存在一些實際性問題
但無疑世界性名作開創(chuàng)的是時代
相比功能性的“失敗”而言
它們給時代發(fā)展帶來的價值更值得肯定
