印象派畫(huà)作常常給人的感覺(jué)就是看不懂，不知道一幅畫(huà)在表達(dá)什么，總讓人產(chǎn)生一種模糊朦朧的感覺(jué)。其實(shí)這樣的感覺(jué)就對(duì)了，看下面的兩幅畫(huà)，一幅是古典主義風(fēng)格的“海港日出”，一幅是印象派的《日出·印象》，猜猜看，哪幅是古典派，哪幅是印象派？

單獨(dú)把兩種畫(huà)風(fēng)的畫(huà)拿來(lái)做這樣的對(duì)比，似乎很容易判別，因?yàn)檫@兩種繪畫(huà)風(fēng)格的區(qū)別太明顯了。古典派的繪畫(huà)講究造型和畫(huà)面的透視感，而印象派并不講究造型，而是執(zhí)著于光和色的瞬間真實(shí)感和層次感。

這樣的明顯區(qū)別很容易判斷出，圖一為古典派，圖二為印象派。一幅古典派的作品，很可能要花費(fèi)幾年的時(shí)間，而一幅印象派的作品可能幾分鐘就完成了，好比一幅速寫(xiě)。為什么會(huì)有這么大的區(qū)別？主要在于走出畫(huà)室的印象派所追求的是一種真實(shí)感，這種真實(shí)感主要表現(xiàn)在用光影和色彩捕捉富于變幻的大自然瞬間的永恒之美。

帶著這份“真實(shí)”，我們走近克勞德·莫奈這幅印象派開(kāi)山之作《日出·印象》。莫奈之所為它取名“印象”，因?yàn)檫@幅畫(huà)很難算得上是一幅大家眼中所熟悉的風(fēng)景畫(huà)，但他的創(chuàng)作的確是取材于大家熟悉的勒阿弗爾海港，印象一詞恰如其分的表達(dá)了這幅作品難以言說(shuō)的內(nèi)涵。

印象派的反判之路

不可否認(rèn)，在文藝復(fù)興的影響之下，西方繪畫(huà)史上的確誕生了一批優(yōu)秀又經(jīng)典的作品，以達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾為中心的三位大師，不僅把繪畫(huà)技巧提升到前所未有的高度，而且為美術(shù)理論的建立立下了汗馬功勞。但只要時(shí)光不停止，沒(méi)有哪一種輝煌是永恒的。

從13世紀(jì)到19世紀(jì)，600年的時(shí)間里，西方畫(huà)家們都一直埋頭在室內(nèi)畫(huà)畫(huà)，無(wú)數(shù)的前輩畫(huà)家們?cè)谑覂?nèi)完成了一幅又一幅的“港口日出”，但沒(méi)有哪一幅真正稱得上真實(shí)客觀。600年后，一幫窮小子們不再執(zhí)著于這種室內(nèi)的“假象”，他們開(kāi)始對(duì)古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)進(jìn)行了反思。

他們?cè)噲D用一種新的眼光觀察周圍的世界，換一種方式去看待大自然中的一切。在他們的畫(huà)面中，展現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)態(tài)的視角，過(guò)去一直被忽略的東西驚喜的出現(xiàn)在了人們面前，他們記錄下的是大自然的某一“瞬間”。

莫奈一生都酷愛(ài)畫(huà)水，年輕時(shí)趕去畫(huà)海水，中年時(shí)畫(huà)遍了河水，老年走不動(dòng)了，修了座園子，攏住一池清水，種上一片蓮葉，畫(huà)起了綠波蕩漾，蓮葉田田。

莫奈的這個(gè)喜好很大程度上受到了他的啟蒙老師尤金·布丹的影響。布丹曾是莫奈父親船上的一名少年見(jiàn)習(xí)水手，他酷愛(ài)海上和海岸邊的景象，并嘗試用一種新的角度與畫(huà)法去描繪眼前的景物，將繪畫(huà)的研究引向?qū)饩€和大自然以及天空的色彩層次關(guān)系上。

莫奈的印象派畫(huà)法無(wú)疑受到了布丹的影響，但莫奈真正從古典主義的口味里走出來(lái)，卻是在離開(kāi)了布丹之后。1870-1871年，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，莫奈去了英國(guó)避難，在那里，他遇到了兩位英國(guó)風(fēng)景畫(huà)前輩的作品。

這兩位畫(huà)家是康斯泰勃爾和威廉·透納，他們畫(huà)好了一系列以“日出”為主題的作品，冥冥之中似乎就是為了等待莫奈的到來(lái)。莫奈仔細(xì)研究了透納的作品，激發(fā)了他對(duì)色彩研究方面的創(chuàng)新。

上面這幅作品《諾勒姆城堡日出》，這是透納晚年的作品，我們看到他已經(jīng)完全擺脫了古典主義的繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)，陷入光與影追求當(dāng)中，他畫(huà)的已不是他所看到的物體，而是物體周圍變幻的光線，這種繪畫(huà)思維已接近于印象派的創(chuàng)作方式。

清晨的光線，經(jīng)過(guò)空氣的折射，給所有物體罩上了一種不真實(shí)的迷幻之光。藍(lán)色陰影和倒影為亮麗的黃色襯上了強(qiáng)有力的色彩主調(diào)，他放棄了對(duì)粗略形狀的加工，沒(méi)有把它們塑造成形，這種創(chuàng)作方式幾乎完全擺脫了古典主義標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)景畫(huà)的繪制。

除了啟蒙老師布丹的影響，素未謀面的透納前輩的啟發(fā)，還有一位大師，也對(duì)印象派的誕生產(chǎn)生了影響，他就是與莫奈亦師亦友的馬奈。

看上面馬奈的這幅作品，他用流暢的大色塊代替了古典主義所講究的細(xì)膩的色塊層次，取消了中間層次的過(guò)渡，在每一個(gè)形體內(nèi)部又簡(jiǎn)化了光影。這種造型特點(diǎn)看起來(lái)與莫奈所追求的不分明的畫(huà)面輪廓線完全不同。

但實(shí)際上，都傾向于同一種造型觀，即畫(huà)面中物象的造型不再那么突出，以模糊的團(tuán)塊取代了古典主義那種有分量的結(jié)實(shí)的團(tuán)塊，物象的質(zhì)感、體積感 和重量感都被稀釋被淡化了。

在這樣一個(gè)背景下，莫奈的《日出·印象》呼之欲出。

《日出·印象》中的光和色

1872年，莫奈一連數(shù)日趕往法國(guó)勒阿弗爾港口，這座港口對(duì)于莫奈來(lái)說(shuō)并不陌生，這是他少年時(shí)代曾經(jīng)生活過(guò)的地方。但是這個(gè)港口對(duì)他來(lái)說(shuō)還有許多陌生的地方，那就是陽(yáng)光普照下的勒阿弗爾港口，每一刻幾乎都在變幻之中，每一種變幻都是一次光和影的另類展現(xiàn)。

我們看到的這幅“印象”是早上六點(diǎn)的勒阿弗爾港口，畫(huà)面的景物在一片朦朧之中，但我們?nèi)耘f一眼能看出這是一個(gè)港口的早晨。水、船、遠(yuǎn)處裝卸貨物的高大塔吊，和空中一輪冉冉升起的紅日，這些元素為港口打上了鮮明的標(biāo)志。

莫奈用飽滿的橘紅色，在灰藍(lán)色的水面上勾勒出“Z”字形的光線倒影，這也成為全畫(huà)的視覺(jué)重心。水面的反光以鉛白色來(lái)映襯，與橘色相配，加強(qiáng)了水面上晃動(dòng)的光影效果。藍(lán)綠色的兩只小船剪影，不遠(yuǎn)處淺紫色的大型貨物起重機(jī)，還有更遠(yuǎn)處依稀可見(jiàn)的煙囪，灰色、帶灰的橙色、淺紫色、黃白色等這些顏色鋪滿了畫(huà)面，呈現(xiàn)出的正是日出之時(shí)，海面上霧氣蒸騰的景象。

作為普通人，我們?nèi)ダ斫膺@幅畫(huà)不用過(guò)多的去執(zhí)著于作者究竟想要表達(dá)一個(gè)什么樣的日出港口。印象主義的畫(huà)風(fēng)并不依據(jù)題材本身來(lái)處理一個(gè)題材，更多的是站在畫(huà)家個(gè)人的的視角，以一種獨(dú)特的觀察力去抓取大自然的變幻瞬間，并將這個(gè)“瞬間”快速呈現(xiàn)在畫(huà)家的筆下，這是一種極富個(gè)人感官創(chuàng)造力的創(chuàng)作。

所以，印象派的作品通常有兩個(gè)特點(diǎn)：其一，你看到的光影畫(huà)面只是畫(huà)家的瞬間印象，因此它稱不上完美，注重于局面細(xì)微的變化，而忽略對(duì)全局的把控。莫奈對(duì)造型不太關(guān)心，他更關(guān)心的是色彩層次的關(guān)系，特別是大氣和散射其中的光線層次關(guān)系，要表達(dá)這一瞬間需要付出巨大的努力。

其二，然而再巨大的努力，完成《日出·印象》這樣一幅世界名畫(huà)，恐怕只用了幾分鐘的時(shí)間。這么快畫(huà)完，就是為了抓住現(xiàn)場(chǎng)瞬息變幻的光影，體現(xiàn)它的真實(shí)性。

莫奈的《日出·印象》是印象派誕生的標(biāo)志性作品，它完成了對(duì)古典主義的改造，將繪畫(huà)帶入了富有個(gè)性化的時(shí)代。

莫奈的困惑

《日出·印象》初次參加展覽時(shí)，遭到了媒體和學(xué)院派的犀利批判。他們認(rèn)為，畫(huà)這些畫(huà)的畫(huà)家，根本不懂繪畫(huà)，更諷刺這幅畫(huà)完全是憑印象胡亂畫(huà)出來(lái)的，并將這些畫(huà)家歸為印象主義。

然而就是這樣的批判反而成就了這批畫(huà)家，印象畫(huà)派也由此隆重登上了歷史舞臺(tái)。他們反對(duì)古典主義鐘情的宗教神話題材，以及單調(diào)的灰褐色的畫(huà)面，主張用紅橙黃綠藍(lán)靛紫，這些富于變幻的色相去反映自然界瞬息萬(wàn)變的風(fēng)景，善于刻畫(huà)不同時(shí)間下不同光影的變化。

我們?cè)谟^賞印象派作品時(shí)，從近處看，看到的是五光十色的色彩和凌亂無(wú)序的點(diǎn)，但是如果你后退幾步，從遠(yuǎn)處看，以畫(huà)家的視角進(jìn)入這片風(fēng)景，畫(huà)面就會(huì)發(fā)生一些變化，畫(huà)面的朦朧感會(huì)消失，在光與色的層次疊加中，發(fā)現(xiàn)大自然美的瞬間。

為了把握光和色的無(wú)窮變幻，莫奈曾畫(huà)了30多幅陽(yáng)光下的盧昂大教堂。他同時(shí)支起無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)布，追蹤陽(yáng)光的不同方向，每當(dāng)陽(yáng)光發(fā)生偏移和變化的時(shí)候，他就在不同的畫(huà)布上快速的畫(huà)下這種變幻。

他在給妻子的信中寫(xiě)道，他幾乎要垮掉了。每天都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)，但同時(shí)也在失去一些東西。他甚至夢(mèng)到盧昂大教堂壓在了他的身上，從藍(lán)色變成了玫瑰色，很快又變成了黃色。

為了捕捉不同時(shí)間的光線，莫奈也在經(jīng)歷著一輪又一輪的探索、懷疑、困惑、失望等種種情緒。這個(gè)世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的成功，所謂的成功都是經(jīng)歷苦難后的一種補(bǔ)償。

莫奈自始至終都堅(jiān)持外光畫(huà)法，是當(dāng)之無(wú)愧的印象派領(lǐng)袖，晚年的莫奈居住在吉維尼小鎮(zhèn)，在自己的花園里，他創(chuàng)作了著名的《睡蓮》系列。1926年12月，莫奈于家中與世長(zhǎng)辭，享年86歲。